李鸿良和曲艺

倪明乱弹 · 发表于 23-5-28 22:52

非常荣幸，今晚应昆曲名家李鸿良先生的约请，冒着大雨来到位于长江路的南京艺术中心梅花小剧场观看他们的师徒专场演出。尽管我不懂戏，但依然被他们师徒精湛的演出所打动，无论是《双下山》，还是《小放牛》，特别是最后的《写状》，一唱一坐，一说一念，一静一动，一招一式，处处体现出戏曲艺术的动人魅力。特别是他和孙海蛟先生之间娴熟的配合，默契的搭档，比我们说相声的都筋道，你有来言，我有去语，一问一答，一解一合之间，俨然是相声的捧逗关系。熟悉李鸿良先生的朋友看到这个标题一定会不解，李鸿良一个堂堂的昆曲大丑角，大名角，怎么会跟曲艺扯上关系？且慢，鸿良先生在一次讲座当中明确说道：梨园行里有句俗话叫无丑不成戏。在中国戏曲中，丑角是一个特定的行当。在剧种当中地位还比较高，虽然生、旦、净、末、丑，丑在最后，但是恰恰丑的分量是占很大比例。有一个成语叫优孟

衣冠，说的是春秋战国时期咱们已经用这个优，也就是我们演戏人的前身来说故事，起到教化的作用，当时就是完全用丑角的表演方式来呈现，最后看的人能身临其境并为之感动，然后有所改变。中国戏曲当中的丑角，除了必须具备唱、念、做、表、手、眼、身、步、法这些职能之外。更重要的是丑角的语言，包括东、西、南、北各地的方言，都要在戏中都会有所体现。据此，我查了一查资料，相声的前身在历史上也叫徘优，这个优字的特征跟鸿良先生解释的差不多，如此看来，他跟曲艺还真有些说不清道不明的联系，只是委屈了这位昆曲大角了。让我意想不到的是，在开场白当中，鸿良先生介绍说他一共有11位师父帮助了他，这才成就了他的今天。这在曲艺界是不敢想象的，还别说拜十一位师父了，你就是拜两位师父就得把你骂倒了。但鸿良先生表述得情真意切，他说拜师也好，学艺也罢，目的就是为了传承，传是给予，承是接住，有了这样的传宗接代，中国的传统文化包括戏曲艺术才能生生不息，万古流传。

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夜风吹过窗台 · 发表于 23-5-29 16:28

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城北老伯 · 发表于 23-5-31 00:18

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999朵玫瑰 · 发表于 23-5-31 00:21

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东游列国 · 发表于 23-5-31 00:22

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东游列国 · 发表于 23-5-31 00:23

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今天我休息 · 发表于 23-5-31 00:24

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东风第一枝 · 发表于 23-5-31 00:24

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天涯海角寻知音 · 发表于 23-5-31 00:27

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小城故事多 · 发表于 23-5-31 00:29

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我心依然 · 发表于 23-5-31 00:31

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春意阑珊 · 发表于 23-5-31 00:33

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京门风景 · 发表于 23-6-2 13:19

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京门风景 · 发表于 23-6-2 13:21

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京门风景 · 发表于 23-6-2 13:23

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京门风景 · 发表于 23-6-2 13:24

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京门风景 · 发表于 23-6-2 13:25

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京门风景 · 发表于 23-6-2 13:26

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小城770915 · 发表于 23-6-3 09:25

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